35岁的埃莉莎已入狱十年,她因杀害姐姐并焚烧尸体被判有罪,且作案时并无明显动机。她声称对这起罪行几乎毫无记忆,仿佛在自己与过去之间拉上了一层沉默的帷幕。但当她决定与犯罪学家阿拉维会面并参与其研究后,在一场紧张而持续的对话中,记忆开始逐渐清晰。在全然接纳自身罪行的痛苦中,埃莉莎或许瞥见了走向救赎的第一步。
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#82nd Venezia Competition# 3/10 故事本身其实还算有趣,但导演显然不知道该如何处理,放任观众被冗长到崩溃的白开水对白一遍又一遍地折磨。
叽里咕噜说啥呢,给我赔点钱吧。
Girl Kills Girl.
这片的出发点其实特别好,它讲的是人性的矛盾、人的复杂性已经远超现代犯罪心理学的解释框架。片中代表理性权威的男教授试图用科学的话语解剖主角的犯罪动机,可每一次的追问都暴露出学术理论框架对个体经验的简化,而主角逐渐苏醒的记忆则标志着对权威话语发出挑战。本片执行着稳健的心理现实主义方法,但未能实现更为彻底的心理叙事。这个电影的极致应该是no words, only actions。既然影片已经选择放弃监狱这个社会性空间的延展方向,那么只有转向更加幽微的心理战场,才能与主人公情感封闭的状态形成同构。当全片最后的重场戏(情绪释放的唯一出口)同样是依赖长对话完成时,影像本身的心理穿透力早就被台词粉碎了。朗奇通过细微的肢体语言及眼神变化勾勒心理轨迹的尝试是奏效的,其大量的内心戏都是进入人物心理深渊的线索。
和睡眠抗争了2个小时,往好处讲起码很好睡
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