维克托是个大男子主义者,在他眼里,妻子艾达所做的一切都是理所应当的。有一天,艾达被辞退了,心中更加无比愤懑,维克托的老奶奶和朋友们于是决定演一出好戏,让维克托反思自己过去的行为。
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被低估。 节奏、剪辑、镜头设计很娴熟。几位主要角色的选角很棒,以及一些细节上的设计(鸟、钟的象征、裤子两膝处的灰、面包揭示关系)很巧妙。 不讨喜的原因大概是显得太说教(男人会尤其觉得不适吧?),但说得也没啥错。哪怕是现在,目之所及,几乎每个家庭都如此,只是电影夸张化了。 男性更放任自己,尤其在家里更不自我约束,并美其名曰"大男子主义"(它在中文语境中掩盖了贬义性)、"男人都是孩子",却要女性承担他们的任性与蛮横。 这是一部不显浅薄的说教电影。德莱叶以幽默的口吻道:"男人欠老妈子管。"
This is perfect example of what Dreyer's cinematography is and what is not. This is a film where you can find some gentle spirit lying beneath. Some sort of quietness that fulfils the whole movie. As in many other of his early movies, Dreyer puts the spectator in a superior level
女性被男权社会剥削早就被拿出来讨论 这么多年过去不能说是毫无改变 但还是远远不够 这样的电影需要永远拍下去
首先是德莱叶在美学上的一个变化,平面构图开始减少,景深开始大量出现,影子也不那么忌讳,甚至能直接看出来灯是怎么打的。其次这个故事还是《逝去的时光》那个故事,德莱叶相信人的灵魂是纯良的,即便是被大他者塑造的人也有改良的可能,这儿强调了一种现时代难寻的信任,虽然这个故事看上去有些过浪漫化。 另外夫妻重逢,从丈夫背后打过去的那个超现实镜头相当惊艳,这里到底是妻子的手拥住了丈夫的脖颈,还是说丈夫的自尊总算得到了满足,很玩味。
1920年代的电影用幽默的方式批判男性的傲慢自私愚蠢,阐明女性在家庭生活中的贡献,德莱叶在这方面可谓意识超前。
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