影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔(马丁·拉萨尔 Martin LaSalle 饰)在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程,他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书,坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾,一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲,在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮(玛莉卡·格林 Marika Green 饰),漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了,警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会,但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔,很快,米歇尔被捕了。 珍妮来狱中探望米歇尔,她向他袒露了自己的真情,米歇尔在泪水中猛然醒悟,当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。
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1.台词太多。2.刻意布置与安排出来的极简,不是真正的简,而是极繁。简到过份就是多,多余的多。3.同理,刻意的脱表情,无表情,本身就是一种表情:人为的、造作的、不合理的表情。4.该有表情处无表情,该无表情处有表情。5.处处都是匠心,处处都是雕琢,处处都是设计,处处都是痕迹。
极简主义的最高成就。
#720p#“为了最终与你相会,我走过了一条多么不寻常的道路。”虽然这个扒手也是个文艺青年长得还挺内敛的,但我还是想砍掉他的手毕竟他的同行过去曾经偷窃我的复读机和笔记本电脑之仇不共戴天
我觉得给这片打5星的都很装B,我给这片打了5星,呃……
由于是用影像的方式呈现男主所写的日记,所以男主在此也被让渡了操控时空的权力,例如在地铁上偷钱包时,先通过匹配性剪辑展示钱包到手的结果,再回溯到前一刻,讲述偷钱包的技法和诀窍,由此打破了平铺直叙,使片中时空的运转更加灵活,但旁白的文学色彩过于浓厚,免不了造成一种絮絮叨叨之感。镜头/观众注视着门口的纸条,伴随着的是男主频繁经过的黑影,此处通过上帝视角使观众产生不安和焦虑。火车站那场戏可谓惊为天人,有好几个丢手长镜头,将视线从扒手跳到路人再跳到被扒者身上,好似一只猎鹰在寻找进攻目标,再加上大量的手部特写,营造出扒手行窃的韵律感和节奏感。可能看了太多法国新浪潮和中国第六代导演的作品,这种散文式结构,无明确线索的片子,布列松却用了这么多正反打和叠化转场,真让人很不适应。
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