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In this very late 60's irreverent, almost anarchic low-budget film, Brian De Palma defines more of his strange, given Hitchcock-like fascination of voyeurism, and attacks the issues of the day. The most prominent of which, both cringe-inducing and just plain funny, is when he focuses on the black-power movement (a black woman handing out fliers asking white people 'do you know ...
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观众心声
里面有一场自导自演的“偷窥”戏和《成为一个黑人》的情境戏剧非常的硬核黑色喜剧，罗伯特·德尼罗很好的证明了为什么安迪沃霍尔称他是一人分饰十角的纽约地下明星。
大杂烩，真实电影，希区柯克，色情噱头，默片玩笑，无奇不有；德尼罗真不适合演这类德帕尔玛式猥琐男；35分钟左右那段镜头太戈达尔了
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6/10。帕尔玛将《后窗》的住宅偷窥元素如法炮制在自己的影片里，在混混罗宾因偷窥拍摄爱慕上了住宅内的用户朱迪，假借伴侣服务与其相识，并在朱迪家中二人相恋时，置身于室内的摄像机直到该幕落尾才暴露，通过荧幕偷窥的观众被罗宾戏耍，置换了偷窥与被偷窥的身份，这种身份转换接下来表现为对种族暴力的体验，在一个位于公寓内部的黑人体验馆，白人观众在戏剧表演空间中把脸涂黑，食用黑眼豌豆、羽衣甘蓝这些黑奴的食物，通过一系列模仿黑人的行为，他们开始进入到了难以忍受时刻，脸涂白的黑人演员对白人资产阶级观众施加抢劫、强奸的暴行，面对白人的抗议，黑人演员没有中断表演，反而激进地回应道，要观众设身处地体验黑人的境遇，这些段落中帕尔玛遵循了场景拼接的无序性，始终以强调身体感知的主观镜头模拟真实记录下的观看体验，增强参与感。
第一人称镜头，偷窥狂的自传色彩，社会运动只是自导自演，反对暴力却对暴力本身熟视无睹，道德绑架，人性的讽刺，还涉及了越战。老罗是很有喜剧天赋的，只不过他后期更严肃了，这没有什么可质疑的。最让我耳目一新的是德帕尔马，虽然早期这些作品不出名，不过确实有必要欣赏，一是早期作品最直白的反映了当时斯科塞斯斯皮尔伯格科波拉他们这一代美国导演的电影理解，二是能感受出他真正的个人特点，当时他还不是那个“技法大师”，还是一个爱偷窥的年轻人。
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